二次元发达 三次元缺失
洛杉矶举办的日本漫展盛况
相较于韩国娱乐产品近20年来高歌猛进、冲向国际的势头，日本电影和音乐出口从2005年到2012年基本处于平缓状态，2013年以来爆发的小高潮基本全部归功于动漫相关产品。尽管如此，日本的文化软实力依旧是惊人的，在长期的积累中，已经通过潜移默化的方法、根深蒂固地融入全球文化浪潮中。除了动漫，日本的游戏、先锋艺术和生活美学等，影响辐射全世界。
去年好莱坞有三部上映的大片来自于日本IP，《哥斯拉：怪兽之王》《大侦探皮卡丘》以及《阿丽塔：战斗天使》，今年在北美公映的《刺猬索尼克》也是来自于世嘉游戏。好莱坞选择开发这些IP，一个重要前提，是这些IP在西方观众、乃至全球观众中都有广泛的认知。
不同于韩国文化产品鲜明的身份标签，日本文化产品出海往往采用“去身份”的方式——模糊国籍、种族背景。因此“二次元”产品成为最好的选择，因为在二次元的世界里，一切可以是虚构的，人脸也是平面的，欧美和东亚人的相貌差别被弱化了。
Hello Kitty由日本人设计、日本公司推出，但Kitty自己是英国人
不少日漫作品，如《钢之炼金术师》，背景设置在国外，主人公叫的也是外国名字。日本最知名的卡通形象之一HelloKitty，官方自传显示她出生在英国。在这些文化产品身上，“日本”标签已被大大模糊了。而到了真人领域，日本就暴露出短板。曾经好莱坞拍摄《艺伎回忆录》找中国演员章子怡、杨紫琼和巩俐来演，引发不少争议。好莱坞业内人士表示，这一方面是因为西方观众对于东亚是一个“整体认知”的概念，具体是中国、韩国还是日本，并不是太在意；另一方面，日本缺乏在西方有认知度的女演员，无奈之下，只能找中国演员。
相比二次元的成功，日本“三次元”文化产品在国际上的影响力匮乏，且有越来越“内向”的趋势。今年日本奥斯卡提名最多的影片是《飞翔吧！埼玉》，一部讲地域黑的沙雕漫改电影，无论从内容还是风格上来说，都是极其日本、外国人难以全然理解的。
最后需要指出的是，站在中国人的角度，相较于看到日本近年来文化产业发展中的问题，更应该关注的是韩国的成功。韩国文化产业发展较晚，但是凭借着政府和民众齐心协力，通过不断地努力，将韩剧、偶像团体和韩国电影推向了世界的中心。
