韩国总统文在寅款待《寄生虫》主创的宴会上，明确地表达了针对电影行业将要采取的几点举措，包括：实现52小时/周的标准工时制度，完善电影工作者的福利政策，阻止银幕垄断，并对电影学院提供支持，帮助电影行业蓬勃发展。
52小时/周的标准工时制度是韩国从2018年开始推行的劳动制度，率先适用对象为员工人数在300人以上的事业单位和公共机构。单位若要求员工每周工作时长超过52小时，则属于违法。目前这一制度也在逐渐往电影行业和剧组推广。
另一边，日本文化产业对于创作者们的“剥削”已不是秘密。
一位日本电影行业业内人士提到，“几年前，东京电影节举办了一个推广论坛，号召大家来日本取景拍片，指出优势是日本的工作人员能日以继夜地工作，没有加班的概念”。
为了大力向海外推广日本的文化软实力，日本政府在2012年发起“Cool Japan”计划。然而这个计划颇一推出就饱受诟病，创作者们吐槽，钱都到了推广中介机构手中，而没有去真正支持到进行创作的人们。
根据日本求职网站Career Garden信息，日本电影制片厂的非导演职位月薪约20万日元(约12900元），事业稳定的电影导演年收入约为400万日元(约合25.8万元)。要知道，日本应届生平均月薪就有23万日元，日本社会平均年薪有430万日元。
而在日本最为发达的动漫产业，情况则更为艰苦。日本动画创作采用按件计费的方式，初级动画师的工资可低至每张200日元（约13元人民币），而每张图可能要花一个小时或更长时间。
日本三大出版社之一的讲谈社大楼
在日本，发行推广公司拥有至上的权力，这一模式不得不说曾铸就日本文化产业的辉煌。譬如，日本发达的漫画产业就来自他们独特的漫画编辑制度。在讲谈社、集英社、小学馆等大型出版社，编辑会对选题、故事、画风等内容的各方面进行精细策划和把控。从某种方面来看，漫画编辑和背后的出版社才是这个产业的核心，创作者只是配合想法的实现。这种模式也适用于日本的艺人——经纪事务所拥有绝对的权利，表面上光鲜亮丽的明星偶像，得到的酬劳却不那么“亮丽”，且要接受公司的严格管理。
根据某日本杂志曝光的信息，日本国民剧集、已经演到第17季的《相棒》主演水谷丰单集片酬350万日元（约22.5万元），登顶2018~2019冬季档演员片酬排行榜。日本当红小生菅田将晖主演热剧《3年A班》的单集片酬150万日元（约9.7万元）；一线女优北川景子回归主演《卖房子的女人的逆袭》单集片酬也只有200万日元（约12.9万元）。
怪不得曾受邀参加中国晚会的渡边直美在节目上说，“中国艺人出场费贵得很，比较下来日本艺人便宜实惠，四舍五入等于白送”。
受到“压榨”的日本艺人任劳任怨，因为“背叛”事务所的代价是巨大的。因NHK晨间剧《海女》走红的能年玲奈未经过事务所同意，成立个人的经纪公司，遭到事务所封杀，一切影视剧、广告代言全部停止，甚至连自己的名字都不能再用，现在只能以Non的艺名公开活动。
放在世界来看，作为一个发达国家，日本对于艺术家和创作者的“剥削”程度是罕见的。机构集权、创作者打工的模式曾经行得通，然而这导致真正有才华的创作者们难以投身其中。长远来看，是否有利于文化产业的发展，值得商榷。
